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9月15日，令郑秀文获取金像奖的影片《活水落花》终于登陆内地院线。早在本年4月，金像奖受奖礼实现的次日，南齐记者就采访到了本片导演贾胜枫。

导演贾胜枫

自信

大学手艺主修化学，辅修体裁的贾胜枫，很久前便知说念我方不会从事科学研究。喜爱看书看电影的他，还没毕业就到杂志社作念记者和裁剪。但2016年运行，传媒生态发生转变，视频逐步取捉刀墨，他需要学习拍摄短片来呈文潮水，从而冉冉走上拍电影的说念路。《活水落花》是贾胜枫首部自编自导的剧情长片。

在9月15日公映前，《活水落花》已在“香港电影广东展映周”和“北京海外电影节”顺利展映，贾胜枫还荣获乌迪内远东电影节“最好新导演-特殊说起”的细则。当郑秀文看完脚本后决定零片酬出演，以此救助香港新东说念主导演。从任何角度来说，贾胜枫齐是荣幸的，而这种荣幸又是香港电影东说念主相互扶执的传统延续。

内地不雅众一直在惊叹香港电影界青黄不接，但是近几年，香港也出现了一批专注于原土的年青电影东说念主。这批荣达代电影东说念主更多把元气心灵放在艺术抒发的好意思满性上，贾胜枫是这批“新海浪”的一员。

01

我其实是新导演中的新导演

南齐文娱：你是笔墨职责者莳植，一步一步转行作念导演，电影史上有过好多这样的案例。你以为笔墨职责者的职责履历，对你如今成为导演最大的匡助是什么？

贾胜枫：我作念了十几年的记者，主若是作念副刊的记者，电影、体裁、饮食和旅游，我齐作念过的。记者作念专题或东说念主物走访，最基本确虽然是要作念好多府上征集。《活水落花》是建基于真实存在的群体，香港叫寄养家庭，是以我写脚本之前，用了半年期间去走访不同的对象，包括社工、NGO、寄养家庭的家长和儿童。咱们每一个方面齐作念了好多案例研究，这给脚本打了好的基础。我不会为了相宜剧情需要而强行塞一些东西，不会隧说念只让故事相宜承前启后，我在府上的基础上作念筛选，令故事更活生生。真实故事和东说念主物能在不同进程上启发我，我也会将好多案例加以改编用在电影里，这齐是记者的履历帮到我的场所。

南齐文娱：每个东说念主转行几许齐会受到之前办事的牵绊，除了你刚才讲的平正，那记者的一些办事性格，有没封锁你拍电影？

贾胜枫：我以为比拟大的封锁是记者不舍得去毁灭一些府上，因为这样多府上齐是窒碍征集总结的。我写采访稿时，会尽量想保留精彩的府上不舍得删除，尽量想在这篇著作中呈现出来。但是作念电影不是的，你不不错被这些府上带着你走。如果你被带着走，电影会像一个东说念主物专访的视频，而不是一部电影。在我心中，好的电影是要从简，岂论是对白或镜头方面，潜文本要好多，这才不错给到不雅众更多的设想。还有，电影会用到好多意料去作念比方，作念记者写著作就透澈不是这样。作念电影你要留白，要作念好潜文本，这对记者来说是比拟大的挑战。虽然，我不是独一的编剧，另一位编剧是我的太太罗金翡。以花的期间和元气心灵来说，她应该占了七成，我占了三成。咱们一运行各自是打乱步骤“梅花间竹”地写一半，写完后她崇拜再行组合和主导修改。咱们写了半年，用了越过半年去改。三七分是这样得出来的。

南齐文娱：你大学是读化学专科，自后从事记者和电影的职责，辅导一齐走来，哪些电影和书影响了你当今的创作？

贾胜枫：我大学期间是读科学主修化学，辅修体裁。其实我读了一年就知说念将来毕业无意会作念跟化学磋议的职责，我不是那块材料。我其时很心爱看书看电影，我好想作念一个以笔墨职责为办事的东说念主，是以我没毕业依然去了杂志社作念裁剪和记者。2016年到2017年，我运行拍短片，因为传媒的生态运行改变，民众看笔墨少了，运行心爱看视频。我运行冉冉学拍短片，然后去参加一些短片比赛，当今拍长电影。

跟我同时的导演，他们要未便是电影专科出来作念副导演，要不就长短科班径直去片场职责，而我既不是读电影专科，也莫得参与制作过任何长片，是以我整天说我方是新导演中的新导演。

要学拍电影，我以为看电影一定得多。只须不休地看好导演的作品就会知说念如何拍，你会学会什么叫taste。如果你莫得一个心爱的特定标的和作风，你拍的时候会莫得标的感，我是用观赏的神态来拍电影。其实有好多导演齐影响过我，比如波兰导演基耶斯洛夫斯基，我中学看他的《十诫》运行知说念原本影像是不错去计划运道、说念德、友情、亲情。在这之前，我和普通不雅众相似爱看《洛奇》《第一滴血》和《侏罗纪公园》这种官能刺激些的贸易片。基耶斯洛夫斯基是第一个影响我的导演。

《十诫》海报

还有便是奥地利的导演叫迈克尔·哈内克，他的《第七大陆》《班尼的摄像带》和《机遇纪年史的71块碎屑》又给了我另外一种冲击：原回电影话语是不错这样从简，况且从简得来更有劲。不是系数东西齐必须诠释晰，要懂得去选拔什么讲，什么不讲，这便是less is more的魅力。这影响我很深。

然后，我连续看比拟从简的电影，比如韩国导演金基德，他一直拍的电影齐是三四个脚色，场景好少，但是讲的故事很真谛真谛，况且好有倡导性。譬如《春夏秋冬又一春》，一条河上头有间屋，一年内不休有东说念主进去发生故事。蔡亮堂的《爱情万岁》亦然这样，即一间屋内部，几个东说念主出于不同的原因而入了那间屋，发生了一些爱情的故事。好真谛真谛，在一间屋里拍完，才三个脚色资料。

终末是枝裕和的电影，我最心爱他的《纪律不休》，他是讲一家东说念主一日的相处故事。他隧说念通过对话和场景，示意这个家也曾发生的事情，而不是靠闪回。好意思国导演凯莉·莱卡特的《第一头牛》我也很心爱，她是少有的好意思国的导演，拍出了一种欧洲作风，相称从简。这几位各人级导演齐影响过我。

《纪律不休》剧照

南齐文娱：你刚刚讲到是枝裕和，有好多内地不雅众看完《活水落花》后齐有提到了这位日本导演，不雅众拿你和他对比，你有什么感念？

贾胜枫：我想他们是善意的，他们以为你齐算拍得还好，也有这种作风。不外我以为系数导演的电影齐是落寞的存在，最好便是不像任何东说念主。但咱们历久会受一些电影潜移暗化的影响。

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我的处女作并不传统

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南齐文娱：频年来，香港电影发展局“首部剧情电影筹备”资助了不少电影新东说念主，《活水落花》也获取了800万港元的资助，能否共享一下你是如何顺利赢得这笔资助？

贾胜枫：这跟其他作念电影的本领是相像的。你第一步一定要写一个好塌实的脚本，然后你就拿着脚本去找投资，“首部剧情电影筹备”的本领基本上亦然这样。你写好了脚本，你就初步找些演员和职责主说念主员，然后你拿着脚本去投给 “首部剧情电影筹备”的单元“创意香港”，所有这个词两轮。第二轮你就要和监制整个去濒临好多个评审，他们齐是行内很驰名的导演、监制、编剧，你要在他们眼前present你的故事，然后他们会问好多问题。评分有不同的比例，比如脚本、展示、答问题瓜差别占几许百分比，最终他们会有个评分。我难无私那届是约莫五十个限额，他们选了五个，我是其中一个。整个进程其实和你拿去电影公司找投资大同小异，不外相对浅陋一些，减少新导演找投资的复杂。

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南齐文娱：会不会有东说念主拿到这笔资助后，终末拍不成一部电影烂尾了？

贾胜枫：香港电影发展局是分期给你的。我的脚本、前期职责、运行拍摄到终末完成，每一个阶段齐要给他们知说念的，让他们知说念咱们果然在拍。他们分不同阶段给咱们钱，以确保你不会拿了钱却完成不了作品。

南齐文娱：好多新导演内心齐积压了一团“火”，处女作齐想拍些最粗略代表我方的电影，于是题材和作风的选拔上容易不走寻常路。而你的首部剧情长片拍的是传统的家庭题材，作风上亦然走克制和简略的道路，如斯选拔，背后有什么考量？

贾胜枫：我的探讨其实好浅陋，便是我要拍一部心目中的好电影，我要向着这个标的走。虽然啦，当今我拍出来的作品不粗略称之为相称泄气，但它的电影话语和讲故事的手段，与我心爱的电影是团结个标的。《活水落花》好像是个好传统的故事，但也有好多不雅众说拍得好剑走偏锋，譬如讲寄养家庭自己不是一个好多东说念主知说念的题材，况且它在剪接、拍摄和讲故事手段上齐不是很民众化。还有，我的音乐和对白齐是很少，好多踪迹你要好防备去属意。这个故事跨越好多年，但我没注来岁份，我象征期间是用一些很现场的东西，譬如脚色头发短了，电话、电视机和游戏机型号变了，用这些细节让民众去猜故事的年代。

03

《活水落花》的确想说的是生命

南齐文娱：你象征期间的神态是靠很细节的东西，比如Sammi演出的天好意思姨姨头发的变化，可否长入成用头发类比大当然的植物，赓续枯萎又再行再滋长？发型如何对应东说念主物心理的？

贾胜枫：这个我莫得想过，我隧说念是很浅陋地把头发变换。当一个东说念主的生存和热诚发生紧要转片时，它往往会清晰在发型上。就像有的女生同男一又友离婚了，她会把头发剪得好短或者改个发型。天好意思姨姨每一个阶段的发型齐有一个好昭着的变化，一来是想抒发期间过了好久，二来是想抒发她的热诚变了好多。譬如讲，天好意思姨姨遭受寄养儿童小花时，她是乱乱的长头发，我想阐述她好参预地去暖和小一又友，参预到不如何快活我方的装饰，就像好多无暇修仪表的姆妈相似。小花离开之后，她倏得间酿成很短的发型。这其实有一个细节示意了，小花寝息的时候心爱摸着天好意思姨姨的头发，当小花走了，天好意思姨姨要切断这段回忆，于是剪了小花最心爱摸的头发。

南齐文娱：《活水落花》中有好多大当然的空镜头，还收录了好多大当然的声息，如风声、雨声、河流声，仿佛大当然亦然整部戏的一个脚色。拍这样多大当然的镜头和声息，是有什么特殊的宅心呢？

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贾胜枫：如果莫得了大当然的活水落花、花着花落和天气风声，便是个寄养家庭的故事。但是寄养家庭在这部电影中是一个比方，我最终是想用寄养家庭的相遇和差别的关系，来讲东说念主生，以至想讲生命。如果你讲东说念主生讲生命，你就不是在讲一两个东说念主这样浅陋，而是在讲一个好大的天下。虽然在电影内部，这个天下好小，仅仅一间屋、一条路、一棵树、一条活水，但是它比方出来是一个大的天下。它那些活水的流动，落花在上头冉冉流走，我但愿不错让民众理猜度生命和期间是一趟什么事。好多不雅众齐问我“活水落花”的真谛，一运行，这四个字很容易长入，“落花”代表一些莫得什么东说念主暖和的小一又友，“活水”便是这一双寄养家长，将一些小一又友带去一些更好、更远的场所。但是你看到中间，你会有点怀疑，到底是谁在匡助谁？会不会这对家长才是“落花”，而小一又友才是“活水”呢？小一又友不休收支他们家，好像在帮他们去处罚伤痛。到了终末，本日好意思姨姨死了，她的老公何彬要牵着狗我方冉冉生存下去时，好像系数东说念主齐是“落花”，而期间是“活水”。如果你看过泰伦斯·马力克的《生命之树》，它亦然拍一家东说念主的故事，但一运行是拍六合拍细菌，它想论述愈加庞大的生命为何物。我的这个故事亦然这个标的。

南齐文娱：这部电影有13年的跨度，但是好多场景齐是在固定的家的空间里去拍摄，用一个“不变的空间”去搭配“流变的期间”，你刚刚提到金基德的《春夏秋冬又一春》，这个野心是不是受了这部电影的影响？

贾胜枫：你不错这样讲。因为这部电影自己限制就只需要这样大，只需要一个空间，一个不变的家，而变的是过客。这对佳偶是不动的，而小一又友是动的。这个中转站，不休来又走。我要拍一个期间的流变，家虽然是不变的，但内部的东说念主和物是有变化，而这种变化透出一种心理。举例一运行其实家里的桌子是方形的，但是冉冉桌子酿成圆形了，因为怕小一又友会撞到尖角。当他们参预了去作念寄养家庭的时候，他们就会探讨这些东西。还有，鱼缸也换了，因为鱼缸打烂了的话，玻璃好危机。本来有个柜子也不见了，酿成一张软绵绵的推拿椅。这些全部齐是咱们参预到了脚色后，念念考的截止。

南齐文娱：电影中一共有7个寄养儿童轮替出现，他们出当今天好意思姨姨性射中的章程，是不是野心过？

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贾胜枫：他们的步骤一定是野心过的。野心两样东西，一个便是咱们要在小一又友同天好意思姨姨的互动里，看到她的改变。

文森，第一个尿尿的小一又友，天好意思姨姨对小一又友的心理是什么，便是她莫得从阿谁小一又友的角度去念念考，她仅仅从我方动身，你撒尿我就骂你。但自后，文森差未几走的时候，她运行阐明其中的原因，但是他依然走了。到了菁菁来投寄，天好意思姨姨依然改变了，她主动帮她去找外婆，去问她饺子阿谁馅应该是如何包才可口，她在这件事上依然朝上了。而到了小花是她参预的最岑岭，她运行想领有，想从寄养变为领养。但是很无奈，因为某些原因弗成。到明仔，之后到两姐弟，再到仲恒的时候，她一齐齐在亏本。小花领养不到后，她之后齐不会再想领养这件事。

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明仔来寄养时，民众会看到天好意思姨姨不是很快活小孩，让明仔独恬逸家。而到了两姐弟，她又试着融入一些，两姐弟贪玩走丢后她很病笃地到处找他们，但闯那么大的锅，她却莫得臆造两姐弟，第二天还带他们去露营。换作念是第一个寄养儿童文森，她一定会痛骂。终末一位寄养儿童仲恒，当小孩主动想要留住来，天好意思姨姨齐婉拒了。每一个小孩出现的步骤，齐体现了天好意思姨姨对养育这件事心态上的变化，从不睬会到想领有，再到亏本。

还有，这些小一又友是四到十七岁齐有，之是以这样野心，是因为天好意思姨姨的亲生孩子是三岁死的。她在这些小一又友身上，其实是看到她孩子成长的影子。这一层莫得讲得很明了，只须他们露营看星空时一句对白示意了：“我嗅觉到我的女儿滔仔，是在用他我方的款式一次又一次总结我身边”。

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香港女演员只须Sammi有这种特色

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南齐文娱：你在一些采访中提到，《活水落花》一运行依然设定了女主角由郑秀文来演，并认为她有着“外在订立内心柔嫩”的特色，香港女演员里只须她能演。辅导你是什么时候属意到她身上有这种特色？

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贾胜枫：她一直齐给我这样的嗅觉，就算是她昔日演的那些笑剧，我齐不是好参预地去被脚色的笑剧感影响，反而是在看Sammi怎么去演这些脚色，我会跳出来往看回她本东说念主。她是很订立，不认输的一个东说念主。在我心里，这种倔强一齐以来在她身上齐有。岂论她是唱歌或者演戏，在别东说念主眼前她是莫得半丝的心虚的，但是我在跟她的相处中感受到她的内心是好温和的东说念主。在民众的眼中，她无意有这种这样温和的特色，这正正便是天好意思姨姨需要的——名义上很倔强不愿折腰，但你又能感受到她的不忍心。比如她和文森见完告诫主任，她先是骂了文森，然后她的观点又有些不舍得，于是倏得之间就问对方吃不吃冰棍。这便是我需要的，她粗略大部分期间很硬朗，但她便是有一句话让你以为她在为别东说念主肉痛。这样的特色在天好意思姨姨身上是最短处的，我以为Sammi身上很填塞，其他香港演员作念不到。

南齐文娱：你在现场是如何伙同郑秀文演戏？有莫得发生一些真谛真谛的事？

贾胜枫：我也莫得说伙同啦，演员历久有他们我方的演法，我通常会在拍之前证明得好明晰这个东说念主物最短处的特色是什么，这一场戏要抒发的要点是什么，我想要什么遵守……譬如外遇吵架的那场戏，咱们拍过好多个版块，其中一个版块天好意思姨姨是好凶的，但是终末咱们是选拔了是当今这个冷言冷语的版块。你会感受得到脚色那种不悦，是不想被你看出她的留意，这个才是愈加相宜天好意思姨姨的性格。老公外遇，按理来说，妻子应该好伤心和不悦，但因为她女儿牺牲的前史，让她那种伤心心虚不松弛给东说念主看出来。即使这件事这样大，她齐是用团结种手段去濒临，装作没事。然而在吵架进程中，她看到女儿的遗物和像片，终末的防地终于守不住。咱们要一重一重冲突她，而不是一上来就很不悦。那么多个版块，这个版块是最好的。

南齐文娱：郑秀文也曾在其他采访中讲过，她之是以接这个脚色，其中一个原因是脚色和我方本东说念主不同，你以为她本次演戏，有没些加深或颠覆了你对她当初的印象？

贾胜枫：她说过“我看脚本的时候，我最心爱的便是见不到Sammi”，“见不到”的真谛不是说和她透澈不像，她真谛是说见不到她一贯在电影内部的形象，并不是她本东说念主和天好意思姨姨莫得任何相似性。就像我刚刚讲那种外在订立内心温和的特色，她本东说念主亦然这样。至于说颠覆，其实也莫得颠不颠覆，因为Sammi不是第一次拍这一种家庭戏电影，她之前有拍过《花椒之味》。我以为她拍戏有一个进程，她从运行拍笑剧，然后冉冉去拍一些正剧。她拍《活水落花》亦然履历了一个进程，她冉冉变化，冉冉纯熟。

南齐文娱：除了家庭题材，你将来还想尝试一些什么题材呢？

贾胜枫：如果有下一部电影，我应该会拍一些和生存远点的东西，无意是些这样当代生存化的题材。可能不是这个年代的故事，也许是个将来的故事，也许是个发生在民国或更早一些的故事。因为我未有倡导在手，是以我当今回答不了你是个什么故事。

采写：南齐记者 刘益帆 实习生 陈嘉怡

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